有人说，中国人透过书法完成了感知世间一切现象的能力，“点”如高峰坠石，“横”如千里阵云，“竖”如万岁枯藤，“撇”似风中竹叶，“走之”就像海浪涌来。同时还在书写中领悟最初的为人处世之道，所谓“规矩”、“藏锋”、“欲左先右”而正襟危坐的坐姿本身就是学习一种对文化的态度。

　　许戈辉：昨天我为大家讲述了设计师应永会，在北京胡同的墙面上做拆字游戏的故事。目前国内的字体设计不仅数量少，而且比较粗糙，粗糙的原因在应永会看来主要是因为一套字库最起码是由五六个人共同完成的，往往都是把结构拆分，规范化，然后再来拼。

　　2003年在试做了一些字母之后，应永会决定开始设计自己的字体。为了找到合适的字体原型，他经常翻阅各种古籍，买不到善本就去图书馆网站上“闲逛”。每每碰到一种新的字体，他就开始琢磨着能不能做出自己的字体。最终一本在杭州印刷出版的清代古籍，让他眼前一亮。2007年，应永会开始仿照书里边的字体进行设计，并且给新字体取名叫做“浙江民间书刻体”。浙江民间书刻体其实是一种雕版宋体，从清朝开始，杭州一带的民间刻书坊就经常用这种字体刻字，木刻版印在纸上，有一种斑驳的岁月感。

　　雕版的另外一个迷人之处在于木工刻字，每个字都不一样，仅仅“捺”一个笔划，从细到粗，就有着各种微妙的变化。未必是刻工刻意为之，但是这种不经意间留下的手工痕迹，甚至是瑕疵，在应永会看来恰恰是现代字体所缺乏的“人情味”。应永会经常这样强调，他说，我们现在生活的环境是快节奏社会，一切东西都要求快、准确、有效率，现代字体产业也是这样。造字大多都是流水线的笔划拼接法，一个“草”字头，所有的“草”字头都是一样的，在这样的环境中待久了我会经常反思，觉得没有必要把字做得这样完美、准确，但是缺少人情味。

　　所以会爱上这种节奏相对慢一些，略带瑕疵美和人情味的字形。应永会还告诉我们说，当初他做汉字字体是抱着自用，哪怕一辈子出一个字体也行的念头开始进行的，这其中也有过无数次想要放弃的念头，因为一开始没有经验所以字做的效果都不是太理想，做做停停，不过（做过）一定的字数再回头看的时候，发现还是有点小成果的。

　　有人说，中国人透过书法完成了感知世间一切现象的能力，“点”如高峰坠石，“横”如千里阵云，“竖”如万岁枯藤，“撇”似风中竹叶，“走之”就像海浪涌来。练习书法曾经是每一个受过教育的中国孩子的必修课程。这些字不仅构成了他们今后理解世间万物的智性基础，一笔一划之间还设计了一种作为中国人的核心价值观的构建。他们从书写中领悟最初的为人处世之道，所谓“规矩”、“藏锋”、“欲左先右”而正襟危坐的坐姿本身就是学习一种对文化的态度。江南体育官网