纪念建党95周年央视献礼剧、上影集团主导出品的重大革命历史题材电视连续剧《彭德怀元帅》，自5月20日在央视一套播出以来，获得广泛好评，播出首日即获得全国同时段黄金档收视第一的成绩。该剧由创作过多部红色题材电视剧的著名编剧马继红、高军担纲编剧，由八一电影制片厂著名导演宋业明执导，演员董勇饰演彭德怀。作为首部全景式记叙彭德怀革命生涯的电视剧，《彭德怀元帅》第一次将彭德怀元帅有血性、正直、一心为民的形象立体地呈现于荧屏，是一部彰显崇高之美、信仰之美的精品佳作。

　　近期，《彭德怀元帅》专家研讨会在北京召开，该剧主创、评论家等集中探讨该剧的主题思想、艺术风格、人物性格、创作经验，共同总结重大革命历史题材的创作规律。与会专家认为，《彭德怀元帅》获得高收视率不是偶然，它打破了以往某些同类型电视剧的缺陷，情节发展跌宕起伏，人物刻画栩栩如生，人物真实与历史真实完美结合。

　　彭德怀元帅是一个独特而又伟大的存在，他的经历、人格和精神，在我党我国我军的历史上有着特殊重要的地位。电视剧《彭德怀元帅》的成功播出，是一件令人高兴的事情，是彭德怀题材影视剧创作的一次突破性成功，是重大革命历史题材创作的一个重要收获，也是军事题材的一个新成果。

　　第一，电视剧《彭德怀元帅》以塑造彭德怀光辉形象为中心，突破了一般流水账式，特别是功劳本式作品的弊病，既有深度、有重点地表现彭德怀一生中主要的革命经历和杰出贡献，又在性格刻画上，对彭德怀人格魅力的揭示上达到了新的水平。该剧以塑造彭德怀形象为中心，人物跟着事件走，所有情节都以彭德怀形象的塑造为主轴牵动出来、推向前进。彭德怀形象是一个什么形象？就是1945年辛亥革命元老、抗日英雄续范亭在延安第一次见到彭德怀，写了一首诗所赞扬的，“爽直将军贵姓彭，志如铁石气如鲸；三军一致称模范，粗布征衣半老兵。”电视剧《彭德怀元帅》从历史的真实性出发，对他的性格刻画实现了新的突破，我不敢说该剧已经做得很完美，但至少这方面做出了可贵的探索。该剧对彭德怀性格形成的两个根源作了追溯，一个是彭德怀幼年时期受尽了磨难和压迫；一个是彭德怀跟、住的都不远，从小受湖湘文化养育。这两个东西都为彭德怀性格的形成打下了重要烙印。湖湘文化是什么？就是心有天下，敢为天下先，吃得苦、耐得烦。湖湘文化是阳刚文化，造就了彭德怀这样钢铁意志、钢铁作风、钢铁品格一样的人，同时又带有自身经历而造成的特质。我以为，彭德怀性格的核心，就是心有天下，爱憎分明，意志如铁，不怕牺牲。在崇高革命信仰的激励下，他敢于挑战一切阻挡人民走向解放和幸福的貌似强大的东西，从来不回头，从来不弯腰，从来也不会变通。比如，上井冈山之后，井冈山上有2000老百姓，山下有2000老百姓，养不了多少兵，何健光在长沙城有3万兵，彭德怀只有8000兵，人均不到一支枪，但他有挑战精神，毅然率兵攻打长沙，先占了北门，然后一口气打下来了。这是彭德怀性格中最独特，也是最闪亮的东西。在文艺创作彰显崇高之美、信仰之美上，该剧做出了突出的努力。

　　第二，电视剧《彭德怀元帅》敢于正视创作内容中的矛盾和焦点，又勇于沿着正确方向攻坚克难，以相当高的政治智慧和精进的艺术技巧，把创作的难点变成了作品的亮点，既为观众带来相当强烈的新鲜感，又为重大革命历史题材影视剧创作提供了新鲜经验。比如，怎么表现彭德怀和关系中的一些东西，特别是两个人曾经发生的碰撞和冲突，该剧真诚地分析问题，把领袖之间关系放在具体历史条件下展现。比如，该剧没有回避彭德怀有时候比较急，有时候骂人的脾气，在抗美援朝第一次战役中，38军没有完成突击任务，彭德怀大骂他们是“老鼠军”；第二次战役他们立了巨大功劳，取得抗美援朝的最大胜利，通报写了“38军万岁”，别人让他改他就是不改，这就把人物性格写得很真实、很生动、很吸引人。又比如，彭德怀的两次婚姻，过去很少有人愿意写，因为结局都让人感到伤痛，但该剧放手去写了，写了他为了一个承诺等了十几年不结婚，写了他跟第二任妻子爱得死去活来，最后被迫提出离婚，有很强的悲剧性。但这种悲剧的东西最后给人们的都是力量而不是消沉。如果绕开这些矛盾去创作，剧情就会很贫乏，因为作了高超的艺术处理，这些都成了该剧的亮点，同时强化了彭德怀敢于挑战、敢于负责的人物性格。

　　第三，电视剧《彭德怀元帅》也进一步证明重大革命历史题材创作方向、创作风格、创作原则的成功。体现了三个基本原理：一是坚持现实主义的创作道路，在深入生活，深入历史中发现真谛，打通历史精神和时代精神的联系；二是坚持高远的主流价值观，凸现当代价值的精神导向；三是坚持以社会效益为最高标准，不做市场奴隶，不断追求崇高的思想境界，同时增强电视剧的艺术表现力。这再次充分说明，艺术只有深入生活，才能打动人心，经得起时代检验。有的影视作品票房很高，寿命不过半年，除了作为笑话再不可能被记起，但是像电视剧《彭德怀元帅》，我想它一定会不断感动后来的读者和观众，而且不断为后人创作提供新的启示。

　　2013年5月，我接受了创作重大革命历史题材电视剧《彭德怀元帅》的任务，当时心里确实很忐忑，尽管在此之前我写过不少主旋律红色题材的剧本，还因此获得过“飞天奖”优秀编剧奖，但彭德怀与我以往创作过的任何题材都不一样。

　　进入创作后，我主要把握了以下几点：一是在史料的剪裁上，始终坚持以写人为核心，做好加减法。我首先采用的是减法，把与彭德怀无关的或关系不大的事情减掉，然后使用加法，把能展现彭德怀业绩和品格的事件浓墨重彩地渲染。在剧中我写了彭德怀三次临危受命。第一次是他率领红五军上井冈山不久，何键亲率五路大军对井冈山进行大规模的进剿围攻，把守山的任务交给了彭德怀；第二次是解放战争初期，胡宗南率25万大军气势汹汹地扑向延安，而当时陕北的部队加起来不过2万人，在敌我力量如此悬殊的情况下，彭德怀主动请缨，担起了组建西北野战军的重担；第三次是1950年10月，一架专机把正在筹谋西北三年规划的彭德怀接到了北京，8天后，彭德怀被任命为中国人民志愿军司令员兼政委，10天后，他先于大部队进入变幻莫测的朝鲜战场，成为名副其实的入朝参战第一人……

　　一部剧好不好看，除了塑造主要人物，最重要的是编织人物关系。《彭德怀元帅》这部戏，由于它的特殊性，涉及到的大多是历史真实人物，所以，我们在创作时注重把高层叙事和底层叙事有机地结合起来，力求达到历史真实和艺术真实的统一。在高层叙事中，我主要讲了彭德怀与、朱德、周恩来、黄公略、左权、等人的故事。在底层叙事中，我在每个历史阶段都有选择地塑造一两个小人物，抗日时期的小石头；抗美援朝时期的刘燕、宋卫国；建国以后的警卫参谋景希珍等，正是这一个个真实生动的小人物，为这部厚重的历史正剧增添了生机、色彩和活力。

　　这江南体育官网部戏中还有一个突出的亮点，那就是彭老总的爱情。在很多人的眼中，彭德怀是一个粗线条的硬汉子，似乎不懂爱情。实际上，彭老总对爱情的忠贞感天动地。彭德怀一生有过两次婚姻，他的结发妻子刘坤模，平江起义前彭德怀把她送回老家，说好一旦安定下来就去接她，就是为了这样一个承诺，整整十年，彭德怀身边没有一个女人，令采访他的西方女记者惊叹不已。彭德怀与刘坤模再次相见是他从前线回延安开会，当他突然看到久别的妻子，兴奋得不知说什么好，但当他得知，刘坤模在反动派的追捕下，几次寻他未果，以为他牺牲了，无奈中只好另走了一家，并生下一个孩子时，彭德怀的心碎了，但他没有责怪刘坤模，他把身上所有的钱都掏给刘坤模，直到后来，他依然把刘坤模视为妹妹一样对待。

　　彭德怀的第二任妻子是浦安修。浦安修出生于北平的一个书香世家，抗战时因向往革命而投奔延安，她的生活经历与彭德怀完全不同，但怀着崇敬英雄的心理，她嫁给了比她大20岁的彭德怀，在弥漫的战火硝烟中，特立独行的浦安修一直追随着彭德怀，他们相亲相爱地走过枪林弹雨而无怨无悔。在创作中，我以一个女作者的视角，让笔触穿透彭德怀那严肃的外表，伸入到他内心最柔软的部位，去展示他那鲜为人知而又热烈浪漫的爱情。

　　最后一点，就是剧本与现实的关照，彭德怀作为一个历史人物，已经走进了历史。我们今天写彭德怀，不仅仅是为了告慰老帅的在天之灵，更重要的是用彭德怀的人格魅力去感染今天的观众。针对现在很多青年人信仰缺失的现象，我着重写了彭德怀的忠诚；针对现在某些干部不作为的情况，我写了彭德怀的担当；针对老百姓深恶痛绝的腐败，我写了彭德怀的清廉……我相信，随着电视剧的播出，彭德怀一定会走进观众的心里，潜移默化地感染观众，打动观众，就像这部剧的主题歌所唱的：你走出那么远，还牵着我的心。

　　说大话，说假话，一害自己，二害国家，没有一点好处，今后需特别注意实事求是，不要虚假，只有讲真话，对一切事物采取老实的态度，才主动而不被动。

　　彭老总崇高伟岸的一生，为中国人民的解放和中华民族的独立事业建立了不可磨灭的功勋!

　　《彭德怀元帅》这部电视连续剧是一部史诗风格的人物传记片、史诗传记片，我们在创作上就必须以真实的历史为依据，在真实的基础上去丰富我们的想象，在细节与场面的渲染上融入我们的诗意。

　　本剧的结构是以彭德怀元帅的成长经历按历史时空的顺序为依托，跨越60余年，此背景可为历史宏大，人物众多，造型复杂，使得我们必须在创作上抓住重点，紧紧围绕对彭老总的人物塑造而努力。因此，本剧是以各历史时期为背景，以挖掘塑造彭德怀元帅的丰功伟绩与人格魅力为主体，展现人民的战争史。

　　“山高路远坑深，大军纵横驰奔，谁敢横刀立马，唯我彭大将军。”这是毛主席对彭德怀元帅的高度评价。我们的创作要以此为目标，努力再现一位横刀立马的彭大将军，要用浓墨重彩展现彭老总闪光的人格魅力。如：在中，他毅然加入中国，率部在平江起义；在井冈山上他无私无畏，把自己的红五军交给了朱德指挥；当何键的军围剿井冈山时，他又自告奋勇留守井冈山；战长沙、打赣州、去福建、勇夺遵义城，他都一马当先；抗日战争中，他指挥的八路军指战员率先在平型关与日寇交战；在太行山上他不忍日寇对中华大地的，像一头怒吼的雄狮，发起了百团大战；保卫延安、抗美援朝，他不惧强敌，勇往直前；建国后，他不是当干部老爷，而是以人民公仆自勉，甘当人民群众的勤务员，做到了想人民群众所想，急人民群众所急。这些都是他敢于担当，敢于横刀立马的表现。战争年代他同士兵同吃同住，解放后，他在西安住接待室，下乡到部队他不准请客送礼，吃顿饭必须交伙食费。在，管理局配发的新家具他不要，请辞国防部长后，非要搬出，礼品礼物包括元帅服都要上交。他的工资从不置家，而是关照亲属、百姓、烈士子女，他真正做到了清正廉洁，无私无畏。在爱情上他忠贞不渝，在与刘坤模失联的十年中，他从不染指别的女人，在与安娜、浦安修的情感处理上，他都表现出一个伟岸男人的宽大胸怀。晚年为了真理开荒种地，非要证明亩产过不了万斤。危难时，他想的不是自己，时时刻刻惦念的还是国家，就在逆境中，当他看到报纸上一种矿物质在国际市场上价格很高，他立即给周总理写信，报告他在三线时看到大渡河边堆放着很多这种矿石，如果卖掉能为国家挣大笔外汇……彭老总就是这样一个忠于党、忠于人民、敢于担当、敢于为真理而斗争的大将军。

　　彭老总的人生经历，以及人格魅力已让我感动，在阅读剧本时就多处落泪……我渴望经过大家的努力，让彭德怀元帅这个有血有肉、有情有义的血性男儿成为广大观众的偶像。

　　造型，因为是史剧，无疑是纪实的风格，各部门的创作都要在真实的前提下去努力。演员表演、摄影、美术、音乐，要牢牢把握时代特征。每个时期，每段历史背景均要突出各自的特点，尤其是时代感，一定要准确。(作者为电视剧《彭德怀元帅》导演)

　　电视连续剧《彭德怀元帅》正在央视热播。热播的标志：一是它赢得了广泛的关注与好评；二是它开播后即达到全国黄金档期电视剧收视率第一。这对一部表现重大革命历史题材的电视剧来说，是难能可贵的。我们经常讲：如果没有天才的天分，就应该有工匠的匠心。这种匠心，对于创作来说，就是精益求精的创作态度。《彭德怀元帅》历经三年多的艰难创作，历经一年多的艰难拍摄，应该说，它的成功不是随手偶得，而是倾心之作。

　　大约在2014年深秋，听说著名军旅作家马继红正在创作《彭德怀元帅》剧本，我与上影同事就连夜赶到北京，连夜与编剧见面，连夜研究剧本，连夜确定创作合作。我们之所以敏捷地抓住这个重要的创作项目，主要是敏感于它所蕴含的思想和历史价值。同时，这份敏感也是出于一种文化自觉，就是对于创造历史功勋英雄的真诚敬意。彭德怀元帅是一位以其伟大功勋而深刻影响着中国革命历史的伟大人物，塑造好这样的形象，既是艺术创作的使命，也是艺术家的创作理想；同时，彭德怀元帅又以其鲜明个性和坎坷命运，成为具有民间基础的传奇人物。对于电视剧创作来说，形象的民间基础和民意兴趣，有时是难得的成功机遇。所以，如何表现好彭德怀元帅形象，无疑具有极大的挑战性。有时创作的难度，往往蕴藏着艺术可能达到的高度。

　　以往的经验告诉我们：成功的创作，除了对题材敏感和行动敏捷外，更加需要创作思想的敏锐，即能够真实“再现”人物与故事，更要能够深刻“表现”蕴含在人物与故事背后的思想与精神。2005年创作电视剧《亮剑》时，我们的创作定位是鲜明的，既注重人物的个性化塑造，还原李云龙等人物的英雄“本色”，有缺点也能是英雄；同时，更要表现好“亮剑精神”，通过人物体现出抵御外辱的民族血性。电视剧《亮剑》后来重播3000多次，成为重播最多的电视剧，原因是它塑造的血性人物与亮剑精神获得了民众的认同。这次电视剧《彭德怀元帅》的创作，我们与马继红等编剧有过多次讨论，充分认识到：今天的时代正在提供了创作所需要的历史坦诚，让艺术家有可能以艺术的坦然，去表现好一个坦坦荡荡的伟人形象。彭德怀元帅是集苦难与辉煌于一身，也是集信仰与性格于一生的伟大形象，这应该是该剧创作的思想核心。电视剧《彭德怀元帅》的主创者以各自的艺术成就很好体现了思想价值。

　　在创作思维上，电视剧《彭德怀元帅》体现了历史唯物主义与英雄主义的融合。该剧创作主线是中国革命的历史进程，聚焦重点是彭德怀元帅的功勋和命运。历史成为背景，人物成为特写，两种视线的交错交融，充沛地表现了这位伟人成长的历史影响和个人命运。“时势造英雄”，这是历史的逻辑，也是该剧创作的逻辑。从井冈山斗争到南昌起义；从百团大战到保卫延安；从抗美援朝到新中国建设，彭德怀的形象总是在辽阔的历史事件中展开，他的性格总是在重大的矛盾冲突中体现，从而辩证叙述了历史与人物之间的双向影响。关于朝鲜战场的情节设计是饱满的，使得彭德怀形象塑造显得最为充沛。彭德怀抗击美军的智慧和胆略，对38军失误的拍案而起到题写“38军万岁”，以及面对毛岸英牺牲的苦痛，其人其性其情，表现得淋漓尽致。历史人物总是离不开历史风云，让其脱离历史事件，而满足于去表现其私人际遇与情感，就会使其失去应有历史分量。

　　在人物塑造上，电视剧《彭德怀元帅》表现出一种性格化，也表现出一种悲剧美感。彭德怀的性格是鲜明的，追求真理的执着甚至执傲，以及忧国忧民的悲愤，甚至嫉恶如仇。彭德怀的命运有一种悲剧感。这种悲剧感，既有中国革命艰难曲折的折射，也有其性格特点的某种缘因。该剧的导演和演员出色地把握了其中的因果关系，使得人物塑造饱满有力。但是，美学上的悲剧感，不是悲惨的同义词，它常常是悲壮的象征。剧中的彭德怀命运充满艰难，浮沉充满艰辛。但沧海横流，无论是“横刀立马”，还是“忍辱负重”,彭德怀都在磨砺中跌宕起伏，最终不失勇往直前，不失英雄本色，始终表现坚定的信仰，最终赢得了历史的敬重。虽有悲剧之痛，但也有悲壮之美。

　　记得罗曼罗兰曾经说过：“我们沉浸在小智小慧中已经很久了，需要打开窗户，呼吸一下英雄的气息。”于是，他创作了大气澎湃的《贝多芬传》。在今天轻俏嬉笑之作日益弥散的创作格局中，呼吸一下电视剧《彭德怀元帅》体现的英雄气息与民族气概，也许是更加弥足珍贵。

　　电视剧《彭德怀元帅》自5月20日在央视综合频道黄金档开播以来，收视率在同时段一直名列前茅，受到社会和观众的极大关注。

　　彭德怀元帅是一位平凡而又绝不平凡的伟人，他从一位为民匡扶正义的热血青年，在的引导下逐步成长为胸怀韬略、运筹帷幄的革命家、军事家和一代开国元勋，他的人生几乎就是中国人民军史的缩影。

　　我在塑造彭德怀人物形象时，力求多层次展现军阀混战、抗日战争、解放战争和抗美援朝四个不同时期人物成长和人物独特的人格力量，从形象上尽量靠近，从气质上力求神似，展示一代伟人的丰功伟绩和戎马一生。

　　人民情结、坦荡胸怀、担当精神是彭德怀元帅最为打动我的人格魅力，特别是他身处逆境时，为表现他忧国忧民、操劳过度的疲惫感和憔悴感，我坚持一天只吃一顿饭，用饥饿感和身体的虚弱来体悟彭帅当时复杂的心境。

　　这是我唯一一部不愿杀青的剧。之所以说这是我迄今拍戏经历中唯一一部不愿杀青的剧，最重要的原因是我深深觉得彭帅最初的本心希望天下老百姓都过上好日子，一直到他弥留之际，依然坚持初心不变，一生追求终生不悔的信仰，没有享过福。所以，我希望戏不要杀青，彭帅不死，希望他挺过身体的疾病，挺过逆境，继续为老百姓多工作几年，或者回到老家快乐地做一名农民，看到老百姓一天天过上好日子。

　　一个人的伟大在奋斗时期、在如日中天时期，并不能彰显他的全部；一个人的伟大是他从如日中天、人生的顶峰跌落，受到不公正的对待和错误的批判，依然坚守他的信仰，始终忠于祖国、党和人民，初心不变，这正是彭德怀元帅伟大人格魅力的价值体现。